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影片最大程度地去戏剧化，同学溺水、跳楼、离家出走，每一个戏剧节点都被“冷处理”，避免张扬，躲避凝聚。迷茫与残酷青春的主题电影在上世纪八十年代几乎都是朝着这样的思路演绎，它也一直影响至今，并无花样翻新。

比狙击手强不知多杀倍啊

像台风一样猛烈地席卷，这里的青春是一场对常识的反叛，但背离了原本的不正是常识自身吗？我十分喜欢片中两个假人的场景，一是在体育馆里一群人脱掉制服纵情跳舞旁边站立着一个僵硬的水手服人偶，一是理惠在暴雨中哭泣时候本应经过的行人匆匆避让只有塑料警察陪伴，假人才是本应有的真人形象，这份荒诞的虚假大约正是对本片展现出来的真实最好的注释。愈是真实愈虚假、愈是癫狂愈麻木、愈是沉重愈可笑，如同承载生命重量的死亡最后留下的是一头栽倒在泥水里的劈叉姿态。台风来临前理惠呆坐在交差点选择了逃离去往东京，她不想沉溺在这个禁锢的世界里，虽然没有见到东京的美好却还是毅然决定回来，与那个片头中差点溺水侥幸逃生的阿明一起踏上了上学路，前方等待的是风雨过后沦为泥潭的校园，在理惠眼里却美丽如同金阁寺，于是他们跳着欢笑着踏入这片泥泞

可能是最喜欢的哥哥的电影！

没看，就来骂这个垃圾，这迟尘不是文化入侵，是文化毁灭！