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单幕内的视线交接，多幕间的能量流动；不动声色地为高潮蓄力，高潮过后不给观众余留回味的间隙，直切进入下一结点，后浪推着前浪，波澜迭着波澜。一切都是那么信手拈来，这几乎是我心目中情节剧的终极形态。

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小时候觉得一切和宗教有关的人或者事都很神秘，而且崇高，于是经常会幻想以后要当个比丘尼或者修女，着干净飘逸的青白袍子，在云雾缭绕的庙（殿）堂之上来去……很多年后开始了解“虚伪性”这叁个字的分量，心中的那些疑团也慢慢增大，开始了怀疑和不信……但是，在更久远的以后，在临近终点的地方，我估计终究还是会和宗教和解，和自己和解，还是会“信”的吧，虚伪的光明也能照亮末世，毕竟那无边的黑暗和苦海想一想都会魂飞魄散，这可是片中兰普林最后反转的原因？比起布努埃尔，一直更偏爱伯格曼。此片在2018年5月6日标记想看

富士复制「键のかかった部屋」失败，麻耶原作看似和「リーガル?ハイ」一样异色，实则本格而颇枯燥；黑岩的做法和「谜解きはデイナーのあとで」类似，改（驳耻补苍）编（蝉丑耻颈）强调日常元素。不过最惊叹的还是选角，有演技的大物演漫画感强的配角格格不入，没演技的主役更是各种出戏，非常黑色幽默……

观毕于狂风大作的礼拜日上午。感谢范霍文，让无神论者在阴雨天依然神清气爽。// 211203 终于补了大银幕，全场观众讥笑声不断，愣是看出了几分黑色喜剧的味道