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与原着对比起来看，剧本强化了成亲、出逃等重场戏的描绘；增加了巧秀这一人物及其偷情被审判事件与萧萧做对比；机械运动着的水碓当做情节结构的节拍器；还有结尾的新的童养媳的到来无疑表现了一种悲剧性的历史轮回。

剧情老套，人物空洞，不明白怎么会这么高的分

没看过的不知道她的美丽

哪儿有你们说得那么好？！不就是稍玩点叙事（只有半部，后半部完全顺叙），稍玩点风格化，其实镜头语言罗嗦得要死，云山雾罩半天不过讲了个绵延十多年的萝莉控故事而已……

影片在环境上贴切地视觉化了沉从文笔下湘西世界中对水的描写：层迭的水田、水田反射出的倒影、突如其来的大雨、为使磨盘转动打开的水阀、沉潭时惊起水花的湖、流淌的河水等，水是沉从文小说最重要的意象与元素，“一方水土养一方人”，水乡塑造着人物淳朴、温柔、开朗、冲淡的性格，比如萧萧的爱笑、花狗的唱民歌，这些表现使影片前半段具有一种轻松欢快的调子，富有抒情气息，水又在影片多处具有不同的暗示含义，生机盎然的乡村风光、自然情欲的流泻奔涌、沉潭而死的恐惧与死寂、混乱痛苦的心理状态、难以逃离的困境等。影片一方面批判封建乡村的宗法礼教观念，一方面又不可避免地流露出柔情，其结果就是使森森屋檐般严丝合缝的规矩下逃出萧萧这条漏网之鱼，又使这条鱼不至于逃得太远，她终归回到近乎循环往复的超稳定结构之中，也因柔情而区别于鲁迅。