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很多镜头角度是以小孩高度来拍的。属于改编成美国电影能像《健听女孩》拿奥斯卡的那种。

西门庆肿么比武大郎还要难看？！

母子俩只要对话，我就默默流泪。电影本身还是有很多不足，比如和家人与厂颈尘辞苍情感的联结没有合理支撑起来，但都不重要！最后收尾异常简洁，当一家四口在温馨吃饭，唯独少了厂颈尘辞苍，通过穿着的简略推算，实则距离分别已经跨度半年之久，蕴含了太多煎熬与内心的挣扎，每个孩子都是敏感共情的。到最后真的很难说西蒙跟爸爸生活，还是一家人永远一起更好。无论如何，和电影里天气一样，这段时光，永远都是晴天，色彩明媚，“无论以后有什么不开心，回想那天的阳光，都会被治愈”。

虽然 男主的老婆比较好看 但还是希望他跟公主在一起啊 原谅我看不到阿育王的深意 我眼里的只有让人惋惜的爱情

恢复了冯小刚城市贺岁片喜剧传统，敏锐地呈现中国社会机理的细微变化，只是这20年来文化先锋已经由北京变为上海。在上海这种发达国家水平人均硕士人均包租婆人均性解放的地方，终于拍出了一部侯麦那种衣食无忧只探讨暧昧关系主题的电影，中老年角色依然像曾经的北京青年一样洒脱。采用我爱我家和春晚这种受众极广的搞笑手法，揶揄了大量当代生活细节，再插入一首首歌曲提升情绪，现场笑果极佳。但仍然是从男性徐峥的角度去追女生，对爱情关系的探索深度远远不及《被光抓走的人》甚至《完美陌生人》。它只提及爱情萌芽时的激情阶段，尚未落地到生活中（当然上海这种富裕条件允许不落地到生活），如此的结论是：文艺中年最爱文艺中年。但是文艺中年适合文艺中年吗？本片相信爱情却不相信婚姻，离婚的未婚的丧偶的，一个处在婚姻之中的角色都没有。