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#香港新浪潮# 70年代“香港新浪潮”开山之作。前半部碎片化的交叉蒙太奇迫使观众联想三者的交集，短促剪辑以图像运动的相似性作为准则，破坏长镜头的连贯性，开场的叙事组合段以《火车怪客》的走姿方向暗示人物的正邪（疯癫）属性，然而当情节推进到赵雅芝探案后，自三级片植入的重口、奇情元素逐渐凌驾于影像的先锋实验之上，导致影片变为“四不像”——不伦不类的怪胎。剧作层面也有不少缺憾之处，逻辑不如希区柯克般严丝合缝，而是通过POV的开拓，视点流转于赵雅芝、“鬼魂”、奶奶等人间，弥合剧情的分歧。对40、50年代好莱坞惊悚片的自觉模仿体现在多次Dolly Zoom（滑动变焦）的摄影桥段，借助于空间透视关系的扭曲表现心理恐怖/变态 （见笔记）2022.7.2

小时候觉得自己不是日本人，是中国人；被审判时说自己不配做汉奸，是日本人；在满洲时说自己不为日本人做事，只为自己做事；向云开唯一一次倾诉时说从未忘记自己是中国人，想利用日本人，再赶走日本人，仗不能再打下去了。 对于大时代历史也关乎小个人情感，两边都想兼顾就太赶了，还是得佩服库布里克和贝托鲁奇。配乐… 直接拿巴里林登的来用也不太合适吧… 川岛芳子真是位奇人，可惜没有一部末代皇帝那样的作品让后来的人知道她理解她记住她

许鞍华的处女作，最大的亮点是年轻的张艾嘉与赵雅芝，又美又有灵气。整个故事现在看有些狗血和粗糙，但是运镜与氛围渲染看得出花了心思。#香港经典电影展之4蔼影城

阿泽长得好像我13岁时暗恋的邻家哥哥。这个电影让我想起周围是“不良少年”与“补习班”的初中。拍得真好。

米娅·华希科沃斯卡看不惯......安妮·海瑟薇演得像反派......好吧，这是约翰尼·戴普和蒂姆·伯顿的电影。