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《黑眼圈》与《你的脸》拼合成了我进入《郊游》的钥匙。如果说之前，蔡明亮是在死水一样的日常中，放大某些生活的细节，来制造荒诞，那么《郊游》就让这种荒诞感充满了电影，被高度抽象的生活，这些曾被忽视的细节占据了视野与时间，观看者感到如坐针毡的陌生，就像长久凝视月亮会突然像第一次认识它一样，赋予陌生感以意义，是由观者自己完成的，这是影像与观众的交互。叁个女人扮演母亲：离开-旁观-回归，一场都市的漂流，漂流的父亲与儿女，常常被挤压在画面的边缘，像是爬行的蝼蚁，被人潮、车流、雨水冲刷颠簸，喜欢一个细节：在风雨中举广告牌的小康瑟瑟发抖地唱岳飞的《满江红》，一个不得志男人的困窘和一个英雄的壮志未酬有了同等的重量。而在废弃楼房里：有丧家之犬、有画中山水，这就是都市仅有的“郊外”，他们长久的凝视，然后郊游去了。

两个假结婚的直男，一个渣得彻底最后成为人生赢家？一个跳舞跳着跳着莫名微妙就弯了？笑点真的好粗糙，还好男二好可爱，让人忍不住多给一颗星。

这种影片真的是很大的震撼，以小见大，意义深刻

我能理解为什么评分低潮，这个片子的问题其实不在于黄暴血腥，而在于意识形态太明显了，不留白的创作极有可能沦为叠级片。但我的观感没那么差，可能因为我本来心情也低迷，对人的执着不深的原因。人不是不能信的，但能信的只有一瞬，一瞬就可以了。

可以更纯粹的-09/18/14 at FilmLinc\把边缘拉近看，才知道有多远-10/29/22 at MoMA