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觉得自己要来标这部已看都觉得挺耻辱的那种感觉. 不过看完第二天我就买了蟹脚蟹钳吃,看的时候馋死我了哎哟喂.

2019.4.7看完 将近五个小时的电影，在电影院一度昏迷，后来被病人念诗吵醒，在电影院一度落泪。五个小时的背后是五年的拍摄，这样一部原生态纪录片，特殊的题材，敏感的话题，边缘的群体，大尺度的内容，向导演致敬。他们是被社会抛弃的人，我们在外面，他们在里面，心之所困，画地为牢，即为囚，我们并没有不同。关注精神病群体，因为有一天，一个诗人，一个老师，一个创业者，一个被迫害者，一个异见者，我们都可能成为这个时代的精神病人。

人总是需要一段经历才能成长。 “圣母”之感植根于内心的良善，却因为能力有限而倾向于“虚无”。可即便如此，作为管制官她还是努力在成长，这种成长带来的血与痛本身是真实的。特别是第十集开始，对已经明知死亡结局的英雄侧写，是一种温暖的残酷。 日本文化似乎深谙这种逝去之美，越是绚丽，越是易逝。留下对于回忆的事物，不断摩灭的光景，似乎都在诉说着命运的无常。这份无常以遗憾的形式呈现，从而让人在接受不可改变结局的同时，鼓足勇气继续活下去。 第一季的结尾与第二季的开头相结合去看，一切染上了一种宿命感，女主成长为冷酷的血腥公主，而所珍视的人，似乎死在那片未知的花海里。 于是，曼珠沙华的出现，必然预示着死亡的绚丽与不可违背，梦想的实现似乎依赖于死亡的甜美。 而人总是徘徊于生老病死。

我一直思考马莉摘取故事的多元（亲情，婚姻，官僚，犯罪等），选择病人的“标签”（身份，职业，阶层），摄影机的有机移动（监视，亲密）。可看到的是囚与家庭，囚与体制，囚与社会权威之前的纠葛和碰撞。当然正视近景的“审问”和仰视中景的“偷窥”也是自反性的，第二部分的结尾，观众的同情与怜悯被全面驳回的那一刻强调囚与观众这一最核心的关系。最后潜伏在日常情景中囚与拍摄者的互动也反映出马莉执导纪录片的功底足够深厚。（虽然我还是在琢磨为什么只选择男性病人）

不去深究作者低智的战争设定和牵强的逻辑，也还能凑合着看。