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一部普通的导演自我感动电影

叁国招供闪回，以图片形式叙事。高潮段落、张力建设的浮雕冲印效果（所谓预告片中的东映106摄影方式）杀死八重和竹中已经可以定罪，只是先前的纵火和海峡行凶就成了无可考证的罗生门。老警察和叁国隔笼对谈，笼内笼外是两个错位的阶级身份代表，两年后也有另一版本——黑泽大师的《天国与地狱》。结尾叁国投海实在精巧，即巧妙安置道德落点的骚动，又给予了人物弧光的最大可能。终镜青津海峡吞噬犬饲，波涛滚滚，困兽犹斗，投奔怒海，饥饿罪善，谁人评说。评审团主席言此片犬饲形象或有参考基督山伯爵中当提斯，欧洲文学对于日本维新后文学影响不言而喻，还有法国文学里的另一个人物——冉阿让。此片中犬饲与《砂之器》中钢琴家不同，在那一篇中

3.5 形式略大于内容了，看得出导演的用力，剪辑稍显粗糙，垮在了最不该也不能垮的地方，但从表演和影像角度，可以算得一部佳作。

诞生于电影的名着时代，演员们都好厉害，除了高仓健，剩下有一个算一个。

未听导演答疑时，感受到的是人为的巧合和宿命感；听完之后才发现可以用另一种方式解读。外婆身上质朴存在着的没有刻意感的幽默，以及乡村永恒的治愈很戳我。其中男女主一场争吵戏的情绪产生和推进略显沉闷无力，不太能驳别迟到，如果不是为此也许会打更高的分。