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还骂观众?倒打一耙真有你的

家庭会议一场戏众人的站位格局很巧妙：长男长女和父亲在榻榻米式低机位的客厅沙发一侧就座（长男还在忙着跟健身球交手），中间隔着调和态度的女婿和次子，而老太太、儿媳和次子初次带上门的女友则背靠厨房流理台，围坐在西式餐桌旁。承担怎样的家庭角色，就能体味到怎样一番心情，明面讲老两口的离婚纷争，而其他叁对夫妻的婚姻情状，在这看似漫不经心的落座里也不言而喻。倒不必苛求山田洋次最终还是让老太太撕掉离婚协议，一辈人有一辈人的观念，一代人有一代人的故事。比起小津对父权家庭的一味回护，山田洋次在家庭会议中选择的立场，和他给老太太李沧东《诗》一样的背景设定，已然包含了反思。最终又一次致敬《东京物语》，是对老夫妻虽未分路，但次子已离家这一家庭瓦解结尾的最好升华：山田洋次眷恋的不是旧家秩序，而是其中生生不息的某种永恒。

整个新加坡尘颈虫马华的社会文化背景其实让我更有兴趣，有点像新加坡版女人四十。对中女困境的呈现有套路但依然生动、且不乏精准。男学生在前半部里是可爱的，像一个青春的符号，但从影片中段开始步步突破女主角的边界，而女主角又碍于身上严重的东亚性无法明确地制止他，只能暧昧地沉默、忍耐、接受，以至于他用强之后还能瞪着无辜的眼睛说，我哪里做错了？看得我一次又一次升腾起对男猴子的怒气。老中青叁代男的，全都是女性生活里的泥潭。

6分小片，天穹下的玻璃房子。

客串好强有点贺岁片那味儿