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热爱电影的理由之一//人人为自己 上帝反大家//人类从来害怕诚实并善于撒谎//孤独的“外来者”进入所谓成熟的文明世界多半是来“受难”的 这个充斥了偏见的社会以它特有的方式持续运转 人生来具备但对社会不必要的部分被一点点打磨耗尽//“作为人，我们到底是什么？”

一种高级的看上去似乎更具普适性的民族主义依旧是民族主义。这个民族当然是染病的，直到今天仍然如此，但药方绝对不该是民族主义这剂透支精力的春药。象征意义远大于实际意义的战斗，几个逃兵弃子身份的设定竟然让人想到了对集体主义暗含揶揄的《集结号》，大部分逃兵的自我完成都说得过去，除了张译，这可能是影片中最有可能创造惊喜的部分，但也可能会从根本上动摇这部电影的价值体系。对比《1917》，可能我们对待战争唯一的进步只是体现在稍微敢于面对更多的真实而已。

赫尔佐格的镜头，与其说是在拍摄，不如说是在记录，许多固定机位的长镜头，和快速的剪辑，使镜头处于冷静的旁观位置。所以相较技术性的电影，其表达上显得比较生涩，却有一种原始的，简单粗暴的力量，像是生生地在揭开所谓文明社会的伤疤。我们总是在极力寻找异类的畸形，来证明我们自己的正常和健康。

观影计数大陆片#800。视点乱成这个样子，视点镜头拍成这个熊样子（动不动就杀一个视点人物也真好玩），剪辑楞成这个样子，几个催泪弹级的煽情点剪得都不让人哭到位是个啥思路……总之不都是审查的锅。除了亵渎叔所说的“用混乱还原了战场的混乱”之外，还用看客的视点完成了“观众（主体）的阶级分析”，这片子观视结构真有得一说（青天白日旗的视点哈哈哈），症候性的点大概是“他们都没有结局”吧。管虎的作者性是……神兽吗？

这片更应该放在艺术馆里面放映，若作为剧情片去解读就有种掉坑里的感觉。多重解构性中，对文学，书法，父权的解构程度都不如对分镜头运用的解构来的深刻，画面分割，时间层迭，蒙太奇运用，波普风范，就当展览看了