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和她有过交集的人们羡慕她的自由，却仍然在不合意时嫌弃她的行为习惯甚至存在。用访谈-回忆的纪录片手法是引出内容的方式，但实际上和叙事又多少是存在矛盾的。

【2022218犹在镜中】 7.4分 伯格曼“神之沉默”三部曲中的第一部，这部电影对我而言最美好的来自于巴赫的钢琴曲背景乐以及法罗群岛上美丽的风光，有种世外桃源的感觉。电影对于宗教信仰和精神分析的结合，直击了每个人内心深处的黑暗。 电影里我最喜欢的一段话（有点画地为牢的意味）: “我们用圆圈把自己圈起来，把不符合我们游戏规则的东西通通排除在外，每一次圆圈被现实打破，游戏就变得无比荒谬，毫无意义。然后我们再重新画个圆圈，把自己保护起来。”

在影院看的，这个女孩真的很特别

武士的一刀，抢手的一弹，胜过千言万语。

瓦尔达的悲情故事中，流浪被赋予自由的意义、自由被附加惨烈的代价——女主角莫娜无依无靠，肆然捕捉自由的残影，最终收获窘迫与困顿、孤寂与死亡；影片最后莫娜所遭遇的戏剧性反噬：凌冽冬夜里捉襟见肘、街头小巷中惊慌失措、刀折矢尽后无语凝噎，时刻提示着求索之路荆棘丛生、恶意满满；“现实的引力太过沉重”，影像中的生存桎梏更被夸张放大，带来画面之外的粘滞感知与情绪共振；鲁迅有言，“处现实之世，而有勇猛奋斗之才，虽屡踣屡僵，终得现其理想”，这更像是悲剧论调与英雄情节的糅合化身；实用主义显然信众更广，它恰恰提供了一种简便的平衡方法论——一边接受物理宇宙的束缚，一边享受精神世界的自由——教人以游击作战的姿态，正视淋漓鲜血、直面惨淡人生。幸福海滩 电影人生：瓦尔达与德米电影回顾展 @ 深圳百老汇电影中心杜比全景声厅