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节目的形式和内容都挺不错的，紧张刺激，也搞笑，还不错。

贾科长。每次的作品都以一种难受尴尬的方式呈现，却每一帧聚焦到最远处都是真诚，让人讨厌不起来。以最平白无力的采访形式出现，我想这难道是科长版本的十三邀；余华讲年青故事，我想这难道不就是一篇趣味随笔；拍到梁鸿哭，我也哭，一边哭一边想此等煽情也太粗暴了吧；梁鸿一句一句教儿子讲方言，太plane了，没有意义，尴尬。 然后余华走出来..“我就想一直游，一直游到海水变蓝。”突然一切都有意义了。 人如何从土地走出、从村庄走出、从过去走出来；如何在黄色的海水中试图靠自己探寻所谓的蓝，也要记得起点。

甚于任何一部身体恐怖。感官人类学的液态视角具身化了医院的规训性特征，在欧洲福利国家的背景之下是由技术装置和通信系统维持的暴力机器，对正常/反常的gatekeeping，《人体结构》例示了一种具身，痛感的身体技术，与此同时也是后人类的勾勒姆/奇美拉学，手术总是意味着异物的插入，在身体内部潮湿的空间进行切割或拆除，或如Lisa Cartwright所暗示，通过穿透性的光学将身体放映为一部电影——在这种语境下，新生儿则是一个柯南伯格式的肿瘤。另一方面，在对于这些如同残酷戏剧般的影像，对解域（强度过载）或死去（0强度）的身体令人不适的注视下，导演尝试颠覆已经存在的伦理学原则，在听觉层面上，这些影像总是与轻浮的广播或手术医生的闲聊对话并置，并在影片结尾的锐舞将其推向现代医学异教的考古学源头。

余华太有意思了，拍个余华的纪录片吧！体制接纳后的贾樟柯尴尬里还是满满的真诚，公共空间的抓拍仍旧迷人。

有没有人看过死神少女啊。说真的，禁忌女孩都不够看