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名导光环但若干不懂的 比如小哥挺会撩妹的怎么搞了一次就爱上了 比如连襟互不相认 比如晚宴到底多晚开始

一切都在圣坛前发生，唯一发生变化的是灯光，像是晨曦、薄暮《伯格曼论电影》

每当让他感觉到痛苦的时候，腿总是软弱的不听使唤，这是精神烙下的病根儿。 走向自杀，是因为，一步步、一次次、一遍遍地 背离了自己的内心、变得不像自己-违心地伤害了初恋、违心地娶了不爱的女人、违心地做了不认同的工作、违心地执行了不情愿的任务，渐渐的，成为了自己都不认识的怪物。这凶残的怪物，不得已，只能杀死了。

黑屏敲钟，划水的钢琴师，失去信仰的牧师理工渣男嫌弃事逼多情对着镜头读信的文科女，我真的？！ “生活还得继续之我们为什么要继续？”果然离开贯穿所有作品的沉默的上帝，一个以复仇教育国家的原子弹即将诞生背景下的充满哲学的沉默的提问，就让牧师放弃治疗了，真狠。 宗教神的沉默，家庭姐妹矛盾与两代人的冲突，将死之人的恐惧，爱是恒久的忍耐，伯格曼充满自传性质的一部部作品，让我不用真的和他面对面，好似看透了他对生活的发问和本质，只可惜，故事的类别、人物的设定、清节的发展总有些固定，他把电影作为载体，用一对对设定好得人物关系，平静的陈述自己的文学讨论，留下给后人深究的道理，放弃了流传后世的故事。

依稀感到设定中是德国人（或与德国有瓜葛的人）、波兰人、犹太人（特征比较明显）一起暗杀的故事。马奇科是《萨拉戈萨手稿》的那位逗比主演，身段、演技赞。有幅画纪念丧失独立，画中受难女子象征波兰。战士化为灰烬，女子如钻石般显露，波兰结束的不是一时的沦亡。忧伤但不是悲怆，尚无沉淀。