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第一部分诠释英剧原版情节极度压抑，第二部分情感纠葛渐入佳境，第叁部分复仇布局干净利落。除去金瓶梅、章鱼、厂惭等情色因素，本片也很有看点。东方人的性压抑被朴赞郁表现的淋漓尽致，惊悚片到最后成了爱情片。爱会伤人，也会让人充满打破这丑恶世界的力量。

开头的几场戏好绝啊，聚会出逃婚礼离开留下，看似简单，却戏剧性十足。紧接着，几位主角的形象一下就立住了，影片的基调也就此定下——游荡在街上和家里的无业青年，散漫享乐堕落，找不到生活的落脚点。其中，30岁的无业游荡青年偶遇凌晨3点起来工作的小孩，简直神来之笔。反而在开始重点讲浮士德的婚内外情后，叙事的视角变得狭窄，落得有点俗套，好在后面又绕回来了。 狂欢后哭花妆，酒醒时愁断肠；小镇容不下梦想，冷风吹灭了它乡；纵使落满身皮带的伤，依然改不掉偷情的瘾。暖春将至，我不愿再做旁观者，我只知道到达不是目的，出发才是。跳上火车，或许生命不再彷徨。

必须承认，朴赞郁诠释出了某种和《老男孩》一脉相承的极端美学。即便我并不特别认同，但确实能感受到这种奇怪美感的存在。但我总忍不住想啊，如果朴赞郁在现实世界中不当导演的话，应该是那类你决不愿意和他做邻居的人吧……

影片里的女人都很漂亮 而男人都脏兮兮的 包括贵族和国王 头发永远汗津津 《黑郁金香》中的漂亮少妇在这个片子里成为巫婆的样子 感叹岁月与女人

好好欣赏朴赞郁的恶趣味，别单纯地解释为女性解放或者歧视女性