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大师之作。达内兄弟的剧作都是漂亮的范本，风格上是纪录与戏剧的和谐相融。《孩子》几乎将戏剧、冲突隐于无形，但戏剧的力量又排布在故事的每个角落。最让人揪心的时刻是布鲁诺带着孩子躲藏于桥下冰冷的河水中，那种紧张与危险，甚至可以剥夺了观众的审判之权。你明知他是错的，又不得不为他揪心，不忍指责。片中，孩子大致有叁类，出生的婴儿、成年但心智未开的混混布鲁诺、以及布鲁诺的跟班（未来的布鲁诺）。布鲁诺这个形象非常复杂，他逃避父亲的身份，没有担当、充满恶念，同时又有孩子般的单纯与守信。他将身边的一切都视为可交易之物，这是他唯一的生存之道。以至于直到最后的相拥而泣，你还是不敢断言他真的就此悔改。也因此，影片拥有了一种关怀之力，拖拽着观众想去了解“孩子们”的生存现状。

we met, we've loved once, shortly, and we parted.

蔼惭翱惭础。达内兄弟影展之二。

故事的张力相当出彩，一种反向的驯化过程，通过将沉默作为神的更高旨意，内化为更深的信仰，bitter but deep，这个情理的前提是“你凭什么要求他们为你死”，只一人够格，所以加菲要基督上身来justify，那张幽灵般的“面孔”，虽然水边自照拍得像Narcissus。说到底，信仰的外在就有一种表演性。但更大的前提是，被传福音的人仍是不可穿透的他者，土壤是沼泽，就好像刑罚不是人为而是自然反应，要反思的话，这里面也有很强的沙文主义。马丁拍得当然水准之上，点题无数，连扇蚊虫也在暗喻清理noise，可惜有些特效粗糙，我特别不明白为啥老是要拍远超实际比例的日月。

看脸片，林嘉欣真美，跳舞那段翱碍的。要和不能失去的人在一起。