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黑泽明在画面构图平衡和银幕空间深度构建已登峰造极，每一幅画面即使是运动画面，人物出画／入画、横向或纵向移动丝毫不会打破视觉平衡，椿叁十郎和九名武士处于同一画面时，人物站位角度和前景遮挡后景人物的距离和面积无不恰到好处，十个人物来回穿梭也能保证主次分明和画面协调美，神一样的调度。

基本可以看作把过去好莱坞战争片最爱拍的两类戏“二战救犹”和“阿战创伤”揉到一部片里，前半段逃亡戏弦乐配出了一股锣鼓镲既视感，很满江红……“一报还一报”的设定还是太过对仗，结果就是两段救援戏都被压缩至有些失真，编剧给角色设置的路障还未到达就已迎刃而解。

特吕弗的梦境，一是借《公民凯恩》表达自己对电影的热爱，第二的主题思想，就是他一直在暗暗地说：“戈达尔老伙计，对不起。”在梦中展现的颁颈苍别尘补霓虹灯直接来自于《狂人皮埃罗》，引用《蔑视》的台词，购买戈达尔的电影书，可见他同时是焦虑的，担心这位新浪潮同伴蔑视了他；然而戈达尔终究没有领这个

?帰ろう　　どこにも行けないよ　　私たち。」　一场花火，稍纵即逝。

元叙事模式模糊了真实与虚幻的界限，并且内容被形式所解构（形式成为内容）使电影内外呈现出微妙的同构式关系。但许多镜头基调不一。悬浮非主观视点的运用让影像画面不断失真。对于元电影模式而言观众作为观看影像的客体，应该以假设观众在场视角来最大程度还原真实场景以此将观看者包裹在真实与虚构交织的混沌氛围中。大全景镜头和幽冥视点的设置直接把观众抽离出原本的场域氛围。有佳句而无佳章，实在可惜。