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广场骑士雕像上Domenico的慷慨陈词在我第一遍看来，是真个影片的“题眼”——我们要回到历史犯错的那个地方，重新开始。这是一种“怀乡”了，一种重返时间内部的无奈与呼嚎。然后，他把自己点燃，像点燃一支蜡烛。疯子本身就是打火机，点燃是一种“播放”（play），疯子最终兴奋也是一种play，Domenico跌落也是一种play，和广阔的静默如道具一般分散的人群形成对比。只有狗在狂吠。Andrei反复点燃蜡烛的长镜头是对这一幕的重写；了解到Andrei和Domenic在精神上其实同为一体时，是不是电影情节中的一个人已经不重要了，不是Fight Club那种“幻想出来的”那么浅显，是另一种一体。Andrei也在点燃自己。空掉的温泉池，亦是干涸的人群。

慢慢的没有什么大道理的家长里短，一个一个小故事串联起每一天。不过确实有点像电视剧的合集。

镜头运动的大量运动使得调度显得过于庞大，反向意指社会；水滴石穿般所概括的荒芜在多米尼克的住所有着对于整个精神世界的荒芜有着极大的暗喻作用，这与高潮多米尼克的自焚和蜡烛相对应，水与火的强烈对比孕育出了真实荒诞而冷漠的生命，对于过往乡村的追溯也即是对于未来城市的思索，唯有那谭死水未变

故事都不错，线索组织地也不错。

除了震撼还是震撼...这部电影结尾的长镜头是令我永生难忘的。