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总是外观刻奇、行为僵硬的蒂尔达·斯文顿，在被狗追逐时怯懦的肢体形态、极夸张的惊惶，无法不回想起鬼猴子归家的夜晚，短暂的惊恐后，人们重回自然平静中。这种独特的应激形态是阿彼察邦电影的真正核心，它源自于人物和创作者对自身所构建的世界观的敬畏。当没有人再认识贬别谤苍补苍，惊讶只会是暂时的，不会有任何外露的抗争，不会有试图破除谜团的意图，只会是顺流而下的，这也是阿彼察邦电影与自然间真正的伟大连结所在。

演员比较好，拍的好，剧情有些牵强，非我杯茶。。。刚看看理想文章，导演采访才想起来，这部真的很阳光普照，我知道我为啥不喜欢了，那个黑社会哥哥和阳光普照里面那个混混好像，但是这里面完全就是个无来由的精神分裂，钟孟宏的处理要细腻得多。感觉内地剧的通病，脱离人性本身，不是精神分裂就是致暗时刻，很容易走极端。

女主寻找幻听根源的故事。在这个过程中遇到了很多神奇又神秘的事情，似乎历史和未来已经交织在了一起。由于个人的审美局限，欣赏不了这种电影。长时间几乎静止的画面，只有声音变化，各种自然的原声，流水虫鸣传入耳朵，感觉和看展差不多。一直都说电影是视听艺术，如果视觉的部分大大削弱了，那不如看笔笔罢听音响算了。况且，如果不看其它评论，我根本不知道电影想要表达什么。这说明导演的表达太过私人，他也没有打算获得大众的共鸣。从这一点上来说，现在豆瓣2000多人打出来八分，可能此类电影最忠实的粉丝已经先睹为快了。假如真的国内公映，评分可能会滑坡。当然了，影院内听这些音效会更有感觉。

3.5 看到第五集的时候觉得剧情依靠太多巧合拼凑，并不自然，后来还是接着看完了。能让那么多偶然性恰好交织在一起也很难。如果将悲剧事件无止境地向前追溯，罪恶的根本或许只是很小的苗头，可惜命运的车轮停不下来。

邦哥很少利用主体代入关系的缝合(除综合征后半前段故意用正反打换喻现代)，远景长定镜，勉强切为同轴中景，又下一情节远景，用意和效果就如雨林在窗户上的畸像中是否有张幽灵的脸那样可发散，但也许，此番蓄积出少想象性代入的实视点久察之下的距离、断裂和失语，当这势能在结尾释放，感受对比出顺畅连结，综合征最后遁入目光切换间两人之爱，本片末段则在泥泞而漫长地中景至特写至主观想象界呈现间悄然发生着绵密的高潮，如重访创伤原点般终成功连结的便不可能是缝合的他者而是每个镜外缺席又隐隐窥伺着的大他-果核，因符指识别失败而始终困扰的原声差异方才得到形体疏解(雨林的外星巨鲵)；她与她一瞬老去五十年的恋人谁托梦谁便已无从分辨，记忆就是那无容器的浊酒。祂日夜呼吸着山峦的起伏，在云层，在雷电，在所有地方，唯独不在此刻。