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第一次看是在布达佩斯，当时我们住在佩斯街边一个回字形的筒子楼里，邻居都是当地人，走下来二楼楼梯拐角的老奶奶养了一只刚出生的小狗，小狗会扒过路人我们的脚，她会坐在家门口的旧椅子上呵呵笑。我们在诺大的房间里看地下，看东欧的过去，有一瞬间我觉得回到了老家，仔细一看是对面走廊的灯亮了，让我想起了记忆中老家的阳台，人和人也是这样的近又这样的远，荧幕中有人在哭喊“南斯拉夫没了，你的家没了。”可当时的我或许并不很明白，东欧是冷的慢的悠闲的，就像一个人对家乡的回忆。第二次是在医院的病房里，和生病的他在一起，我试图做这个私人策展，让他和他没去过的地方更近一点，又或许，是我们之间更近一点，可能有一些瞬间我觉得是奏效了，但最后我明白，他于我而言，其实就是消失的“家”，就像童年记忆里的潮湿，那漫长的永远在那的回忆。

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{★★★☆} 被高估的经典，不朽的视觉风格--漫天飞雪，夜色车灯，脱线与暴力--classic Coen brothers。而这个一板一眼的故事并不像大多数人说的那样，讲的是逐步累积的雪崩效应。它讲的是一个漏洞百出、注定失败的绑架案如何可笑地折腾，又如何可悲地收场。科恩兄弟乐此不疲地将血光与日常交错，你越是被平淡无奇的日常催倦，就越觉察冲昏头脑的血光里的荒谬。半途杀出的Marge警官是本作中唯一一个有良知的人，她必须是，否则，这部电影将完全看不下去。

只记得贝尔那布满杀气的眼神。

由于对南斯拉夫的无知，能够在这个电影里面直接吸取到的所谓隐喻象征和角色浓缩代表的养分很少很模糊。然而，其对谎言粉饰真相、人性阴暗丑恶、以及各种意识形态你方唱罢我登场的黑色幽默式讽刺是非常简洁有力的，地上二战结束地下斗志昂扬还真是荒诞而可笑，然而真正荒诞的是，两者她妈竟然都没错。