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东德郊区的批发市场里乍到的内敛学徒与亦父亦友的饮料部师傅和爱情逆境中的甜食部女职员的故事。出色利用迷宫般的货物市场建构起对于普通人亲疏关系的微观宇宙，通过主角仅有的叁段“外景”所引入的人物消极背景反衬出工作场所的安全属性，对社会环境的细致观察将幽默提取的劳动日常融入魔幻现实主义。

两星半。90年代的全面经济转轨是阶层分化的时期，也是性别秩序重构的时期：女性在资本和商品经济的大潮中从“能顶半边天”转变为欲望的客体、物化的对象以及身体资源。这其中蕴藏着女性巨大的迷茫和痛楚，是应该去诉说却鲜少被重现的一段历史。因此本片选择这个主题没问题，且值得尊重，问题在于创作上的失败。胶片摄影和孩童视角想要呈现“自然生活状态”，女性角色的冲突设置又是一种现实主义的典型化处理，而台词和表演的生硬和僵硬又给人舞台剧的端持感，这些不自洽的部分混搭在一起，使想要自然的变得刻意，典型人物止步于典型，意象也流于表面。这种近乎学生作品的生涩和失控，搭配国际化制作团队，感觉某种意义上体现了另一种流行症候：热门的命题下是语言和历史的某种中空，只过去了叁十年，彼时的女性命运已只能借助想象勾画一个空无的轮廓。

《过道上》在2018年柏林电影节竞赛单元首映。斯图伯打开了一扇朝向德国东部的普通工人的窗户，日常生活被转化成神奇的现实主义， 温柔的爱情故事被暂时性地拨转向希望的层面上。害羞而孤僻的克里斯蒂安丢了工作，随后来到一家批发市场上班，受到了饮料部门像父亲般慈爱的布鲁诺的关照。克里斯蒂安喜欢上了经常在一起开玩笑的玛丽昂，但玛丽昂已经结婚了，克里斯蒂安对她的情愫似乎得不到结果。

用精妙的手法来表现对战争和英雄的独到理解，萎靡男一次猝不及防的精神勃起，刹那高潮有一股力道，留一笔哀伤，是一种境界

整部电影都洋溢着一种“丧”的氛围，木讷寡言的男人，看似活泼实则过得并不幸福的女人，总会出手相助但却未曾坦露心声的师傅。配合着冬天的冷色调和过长的黑夜，着实令人郁闷。正是这样，所以偶尔流落出来的小温馨才令人倍感温暖。