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蔡已经在几部作品中处理过末日状态：瘟疫（《洞》）、沙尘（《黑眼圈》）、泛滥（目前看到至少有三部片被水淹），而这部是干旱。缺水，几乎是在字面意义上指向爱欲之死。李康生和陈湘琪自始至终没有发生事实上的性行为，他们的性总有中介，而这个中介在多数场景里是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的电影中似乎总扮演着无处安放的、不被满足的欲望的surrogate：consume 是消费，也是食用，在本片中这个含义非常明确——如果水是爱欲，那么西瓜就是色情，是过甜的、黏糊糊的、具有形体的替代物，但它并不能够真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾声处的夜樱李子到底是睡了，还是死了？或许在大众文化里，一个睡着的女性和一个死了的女性没有区别，她们都完全失去个人意志和行为能力，如睡美人，如白雪公主。

Remise en place. Ferme de Lacolle. Center-Ville de Montreal. Halo de Quebec.

金凱瑞飾演大反派 麗晶D5

话说电影上映时，近视眼我曾把名字看成“前日的他”，现在看完电影觉得，这个名字也不算不切题了词太机智了词

啊！好看！蔡明亮其实映射、重现出了上世纪六七十年代香港歌舞片的样貌，只不过是以很个人的形式；蔡明亮说，“你的电影将反应的你的观影历程”，就是这么回事。