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【6.8】创意放在当年应该是相当震撼了，《第六感》《小岛惊魂》《恐怖游轮》式套路的老祖宗。不过本片的拍摄手法怎么看都不像60s的院线电影，估计是个电视电影吧？悬疑感略有不足，但偶尔冒出来几个jump scare让片子总体看起来不会特别无聊。配乐简直就是精神污染，以及男主角实在是太！油！腻！了！?

my body or my soul

如爱神般的曼图亚公爵，如天父般的蒙特罗内伯爵以及维克多雨果笔下最常出现的丑角，无论是《笑面人》里的格温普兰，或是《巴黎圣母院》里的钟楼怪人卡西莫多，还是本片中的弄臣里戈莱托，他们永远是悲剧的化身。 而本片则有着鲜明的逃避主义色彩，无论是朝臣、弄臣或是杀手，都在掩藏一个本质问题，一切悲剧的根源其实是曼图亚公爵的花心好色，而做恶人的是被逼无奈的朝臣和讨欢心的弄臣，成为悲剧的是弄臣和痴心的情人。 而逃避主义色彩一直是意大利歌剧电影的特征，逃避到歌剧世界，逃避到中世纪，成了这一类型电影的显著特点。

最惊悚的“恐怖片”。 你和你母亲的关系，决定着你和世界的关系——摘自《春潮》海报。 丽芙·乌曼演得太好，尤其是凝视“母亲”弹奏钢琴时，眼神倾泻出太多复杂的情感。

看的84尘颈苍导演剪辑版。一位女士坐车历险幸存后的一系列奇遇：一直出现的男人脸（竟然是导演），两次听不见外界也不被外界感知，洗车厂历险，最后的追逐戏码（最后5尘颈苍很是精彩，一众白脸鬼的造型明显影响了后来的《活死人之夜》）。前面用诡异的配乐，女主神神叨叨、歇斯底里的反应，精彩出现的人影，打造出了悬疑惊悚的气氛，到结尾解开谜底，原来女主早死了。但产耻驳是，为何大家还能和女主说话，除非之前的那些人都是女主的想象并非真实存在。这应该算是濒死体验类恐怖片的鼻祖了。笔厂女主几处惊吓的感觉，让我想起了《群鸟》里的贬别诲谤别苍。