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美国这一代人的成长史很像国内00后这一代人的家庭结构。父母经历过大时代，但自己眼中的世界都是五光十色的美好与富足，国家地位不断巩固，社会阶层之间的鸿沟也愈发难以跨越，最终都是小我的个人史。

女性对自我的认知的挖掘，徜徉出一个陪伴，并且将这个陪伴对应成或者幻化成人，虚虚实实，实实虚虚，借用阿拉丁神灯神话的另外一种阐述方式，把自己的爱情观和故事以及那份孤独表达的清清晰晰。

同今年戛纳主竞赛单元的另一部影片《亲密》一样，《世界末日》聚焦于两位小男孩的友谊，以此折射更大的现实问题。只不过前者对于性别，后者则落实为种族和阶级议题。尽管这已是老生常谈的政治正确“叁字经”，但令人惊喜的是，两部影片都通过对一段友情生动且细腻的刻画，让影片获得了超越某种空洞意识形态的表达。《世界末日》并不尖锐，外公的谆谆教诲甚至有些陈腐，但通过保罗的眼睛，我们仍然看到了某种未来的可能性：人们说，世界末日快要来临，但我们已然成长并有所领会，并且，门是敞开的，路是通的，不是吗？

孤独缺爱的女人的心灵鸡汤

如果抛去自传性质，则更加平平无奇