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大师的作品，真是浑圆臻熟的技巧呀，看着就是舒服。沟口这种始终关注苦难女性的视角，令人动容，而他的电影中的女性，总有着一种时代尘埃不能掩盖的坚韧之美，配合上讲究到极致的布景、演员动作、妆容和标志性的卷绘的移动镜头，让人赏心悦目，叹为观止。

不该滋生的爱 爱与被爱都太辛苦 注定的悲剧 只是太惨烈了些 所有树木河流都会随她而去 是最好的结局

这个结尾超级棒 初见若尾文子 很是欢喜

第一次知道这部电影，是在《读者》上面看到的一篇文章，大概是零六年吧，后来就第一次看了一个电影。说实话二十几岁看这部电影，没有现在这么感触深。记得很深的片段，那个医生为女主做手术，然后血从刀口流出来……昨天又重看了一遍，。可能是自己已婚，所以开始站在男主妻子的角度来感受，觉得男主太渣了。他出轨一次，女主丢了性命，妻子被他忽视。连女儿出生，全程都是心不在焉的样子。有人评论说男主和女主都是性格有缺陷的人，这点我很赞同。尤其是男主，太不正常了，完全是双重人格的人。

处理的确实够精致，用移动长镜和单镜头机位的选择带空间-人物关系变化，剪切的用法也找到平衡，既不像小津完全自己一套也没有像成濑去采用好莱坞方法，这些都是为服务需要仔细控制信息传递的戏剧叙事。但这套体系也有上限，最明显是在演员那里，虽然是双女主戏但木暮实千代的角色层次要丰富太多，对若尾文子的角色只抓紧天真的特点就失之简单，她束缚在层迭艺伎服底下的身体能量片子没办法去展现，层次跟着也就单一了。从这可以理解后来的增村保造大岛渚们为什么能发展起来，这不仅是观念还是调度手法上的本质区别。