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影片开头有两个诡异之处：被扭曲压扁的影像和那首二元论的诗。影片一直保持着这种诡异的影像风格和温情的叙事基调直到转折部分，推翻了之前自己所树立的温情母子形象，实际上这对母子相互“仇视”。这样的伦理讽刺也与之前的二元论的诗联系起来，于是影片所想讲的也就豁然开朗：迷茫的生命究竟要去向何方？

过四星，删繁就简，去除大量言之无用的信息后保留下一个完整而有趣的故事，而体现得最极致的是《他人之子》（儿子）。自尊（反对母亲酗酒和性交易）与放弃自尊（出卖朋友），被（母亲）抛弃和抛弃（朋友），被（老板）背叛和背叛（朋友），逃避与无法逃避，死亡（煤气自杀）与救赎（搬运瓦斯），文本上大量的前后对照关系与情节反转让一个半小时的电影精彩不断的同时也呈现出来一个极为立体的“罗赛塔”。回到拖车的路上用了被初次解雇回家时同样横穿马路的镜头无疑是在“调戏观众的情感”（多义性）。最后女主角在朋友仇视的目光下无力地搬运着瓦斯罐摔倒在地放声大哭，也终于完成了自我和解。

女主有一颗善良而强大的内心，笑起来真的超有魅力。虽然法庭戏份有点太潦草，但是又美又奶思的女主谁不爱呢？最重要的是“相信自己”，涂美甲的时候和姐妹聊天，这也太开心了哈哈哈

头晕得呀了，不到叁分之一，晕得坐不住了，躺着看完的。影片充斥着罗塞塔疾行的背影，不，后背，足声卡卡，喘声呼呼，摄影师贴身跟拍，镜头疾行中上、下、左、右，我简直像在海船上。

俄罗斯人的情感怎么可以这么深沉凝重，变形镜头就不说了，我想说的是声音营造出的空间感更有力量，索科洛夫，让我缓缓好么？