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瓦尔达的悲情故事中，流浪被赋予自由的意义、自由被附加惨烈的代价——女主角莫娜无依无靠，肆然捕捉自由的残影，最终收获窘迫与困顿、孤寂与死亡；影片最后莫娜所遭遇的戏剧性反噬：凌冽冬夜里捉襟见肘、街头小巷中惊慌失措、刀折矢尽后无语凝噎，时刻提示着求索之路荆棘丛生、恶意满满；“现实的引力太过沉重”，影像中的生存桎梏更被夸张放大，带来画面之外的粘滞感知与情绪共振；鲁迅有言，“处现实之世，而有勇猛奋斗之才，虽屡踣屡僵，终得现其理想”，这更像是悲剧论调与英雄情节的糅合化身；实用主义显然信众更广，它恰恰提供了一种简便的平衡方法论——一边接受物理宇宙的束缚，一边享受精神世界的自由——教人以游击作战的姿态，正视淋漓鲜血、直面惨淡人生。幸福海滩 电影人生：瓦尔达与德米电影回顾展 @ 深圳百老汇电影中心杜比全景声厅

我一直觉得智人世界最荒诞的事情之一就是那些彻底的实用主义者、习惯跪舔权力对恶与不公装聋作哑、甘愿出卖运用自己理智的能力因而推卸责任的人总是可以毫无羞耻地标榜自己多么理想主义、多么高尚脱俗、多么有智慧有正义感和责任感。

光子临死前说“我只是不想坐以待毙。”改变我人生观的神作。山本太郎、安藤政信饰演的两个转学生真是出彩，太颁鲍尝罢太经典，为深作欣二哀悼！

被人剧透了，不然感觉可能会好点

北野武那个巴扎巴扎闪烁的左眼超有魅力。。。