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小津战前的庶民剧，颇有一种悲凉的味道。片中的对话场景频繁跳轴，这也是此一时期小津电影的特点。到了战后《晚春》开始，骑轴正面拍摄人物才成为其主导性的电影“文法”。

好莱坞情节剧与连续性剪辑的印度精彩移植，间或在情绪激荡处穿插苏联式的夸张取景角度与方位。“使用叙事分段与情绪深入的方法可以将电影大体划分为了法庭戏-爱情戏-犯罪片的叁大部分，并且中段用大量段落对准的爱情，最厉害的是在一个明显反爱情誓言的前提下（男主父母），再度完成了一次爱情神话。歌舞植入性质还是抒情的存在，而且还巧妙放进了一场灵修片式的歌舞。真正着眼点还是冲突所在的社会议题，有关血统论的交锋，还放置了女性主义、就业平等诸多平权问题，也指向了种姓制度，不可谓不先锋了。但在处理法官言论的时，其实是很棘手的，明显错误的说法并不能用男主的好坏结尾，因为这就陷入了错误说法不必争论的陷阱中，所以最后转到了平等的呼吁，就明显规避了。但可悲的是，印度影坛几十年后的《调包富少的逆袭》，又回到血统论的重申。

迷茫又无奈的生活，母子情，没有父亲在世时那么感人。仿佛看到了现在的自己，我该何去何从。

镜头语言很赞，对白确实太有时代感，说教过于生硬。人物塑造和人物关系的设定相当有深度。

专制而残暴的统治必将被推翻，人民向往自由和阳光的心愿是无法阻挡的。以上是现在的感悟，当年看的时候只觉得人物很好看，画面很好看，故事曲折又浪漫