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木有创意的罗曼斯，但是加里格兰特和黛博拉寇儿的表演和着装可以撸过这个情人节了

情不知所起，一往而深。 我真是爱极了杨凡又爱极了这部。美好的且不论，别扭的地方很多，然而合在一起竟然是不违和。 有过一段迷茫的时候，不时会想自己是荣兰还是五姨太，到最后发现别人的故事，究竟都是别人的。 翻了林忆莲的明明出来听，心有思绪万千，到口边竟不成一言。

与原着相比有得有失，还是更喜欢苏童笔下的《妻妾成群》。不过我真的想问，90年代的张艺谋与21世纪的张艺谋真的是同一个人吗？

则为你如花美眷，似水流年。

把花园改作深院，死人井改作死人屋，主动出嫁改作被逼出嫁，又把颂莲性格里谄媚和自利的一面剔除，都是为了强调人性是被压迫的、被扭曲的，祸根在外部。就其目的本身而言，这些改动当然是行之有效的，但未尝不是对人类境况的简化。人与社会的关系永远是互相参与，既互相成就，也互相毁灭。原着对此种动态关系的刻画极为细腻深刻，可惜在电影中被简化为压迫与被压迫的二元关系。不过张艺谋向来把风格化作为拍电影的首要追求，此次改编作为他个人电影美学理念的一次发挥，依然是出色的。