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观念为先，抽象出来的交流困境、人格置换，交换秘密后即为一人等等老一套。毫无事件依托的直接的内心挣扎，虽然我也爱凭空痛苦，可这真不是我那杯茶。

相聚只是片刻，离丧却是永远，可你应该和我说一声“再见”啊，混蛋！——喜欢这电影，无论它致敬谁，是谁的摹本。

大概猜到伯格曼提到的删除的1/8秒画面是啥内容。但他说故事直白就高估多数观众了，两位女主的互动、沉默和表达的辩证、现实和梦境的游离，恐怕没有标准答案能尽述表象背后的用意，何况艺术更本源的是表达，而非诠释吧。另外从本片很明显看得出来，大卫林奇的风格有太多伯格曼的影子，很多符号太熟悉了

我说女儿怎么挺漂亮。至于电影。剧情略讽刺。其余不过尔尔

第一届尝滨尝贵贵第四场。我无法形容这85分钟内我内心的震撼，从开头音乐短片以及小男孩背对观众仿佛在擦拭眼前摄像机的镜头，背后两张女人的巨大的脸交替若隐若现，就已被拉入故事的漩涡。从来没有看过如此多的人物特写镜头，演员每一帧被放大在大荧幕上的脸的诉说远比许多文本的叙事更有力量。伯格曼用他的镜头告诉我们，电影里人物的脸本身就可以讲故事。争吵的双人戏绝不是好莱坞式的正打反打，双重独白，独白来自两个方向，一个用语言、文本、表情独白，另一个是纯粹的表情独白，画外音是另一方的诉说，太妙了吧，怎会有如此天才的段落！电影里，伯格曼敢于让演员直视摄影机，敢于敲碎第四堵墙，让观众看向画面的同时又重新直视自己的心灵世界。难怪伯格曼说，《假面》拯救了他的生命，得以触及只有电影摄影才能揭示的、无法以言语形容的秘密。