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主演太强大，能用表情演技把未直接拍出的“水下冰山”暗示出来，是此片成功关键。至于背景，古典音乐依然是“精英等级象牙塔下藏污纳垢”的最好靶子，这点并无新意，很多细节梗上抓得蛮到位，应该是不少行内人士捋过脚本（连余隆都被提及），可惜这些只对乐迷有效。让乐迷感到暖心的是编剧对古典音乐尚抱有敬意，结尾以伯恩斯坦的解说，赋予这“玻璃球游戏”以意义，不至于沦入虚无。结尾讽刺得有点太狠了，但游戏助力交响乐团，倒的确是行业的一个趋势。

极繁主义式的对白和人物关系，但条理清晰倒也不混乱。每个男性角色都是杨德昌本人附身，他有太多想要表达的，只能让这些人替他说出来，所以那些男人的”讲理“和”唠叨“就是杨德昌自己的心声。可女人呢？比起男性角色，她们的内心困扰反而被脸谱化了，所以这部戏女性的存在是为了衬托男性角色。

刘伽茵拿奖的时候我正好在校，老师上课就讲我校有一学生自己一个人用诲惫在家拍了个作业，就拍她爸妈，然后就拿了柏林大奖，课上还给我们放了《牛皮》。就觉得此人挺牛逼。老曹眼光不赖。

在影志转发下找到了这部少年曾经电视台放的电影。看来当时是片段。毕竟当时的邵氏肠耻濒迟片，叁级场面那么多。裸上身太多次了。找了这么久。经验力量真大。

这可是吴磊和胡歌的叁搭耶?