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看完伍迪艾伦的《里夫金电影节》又翻出这部《洪尚秀的电影节》，风格和内容上在某种程度上有某种重合，但可以明显看出两种完全不同的作者，前者是知识分子面向的作者，而后者属于讥讽知识分子的作者。所以一本正经去分析洪尚秀电影本身就落入了洪尚秀的圈套，如果再用洪尚秀的电影去泡妞，那就更好笑了。在自反性上，洪尚秀比伍迪艾伦走得还激进。洪尚秀的魔力在于其不动声色的张力，这种张力不是戏剧提供的，也不是结构提供的，而是演员和导演的一种不言自明的合谋。明明是男男女女的鸡零狗碎，但二刷却依旧有趣。

阿莫多瓦对色彩的运用在这一部达到极致，盈满生命意识的红色与张艺谋的压抑悲壮完全不同。对于母亲的一切，就是爱，横跨时空、无以伦比的爱。《欲望号街车》的舞台上下，鲜血与泪水交织的人生。这不只是一个女人的故事，而包含对尝骋叠罢群体的关切。在当前中国文化语境下，这种作品的重要性毋庸置疑。

这部没有死（好像哪一部都没有），没有纪念，只有活着的脸上摆着“想走”。不是通常意义上的“细腻”，但角色的逻辑很稳妥。无聊时时刻刻骑在这些人脖子的皮肤上，讨厌不礼貌本身就是无聊。自由是最重要的，磕磕碰碰舍不下的只有自己的自由呢，得有按自己想法去过的忠诚。“只感谢今天在一起的事实。”“导演都是垃圾”哈哈哈哈哈哈笑死我了

因为喜欢押井守补的，始终记得第一次看攻壳的震撼，灵与肉，血与骨。个人与集体，灵魂与机械。片中有些引用的书之前没看过，会补的。傀儡谣听的时候像在骨头里吊一根线。斯嘉丽那版电影四不像，动画表现形式更适合。看的时候有点害怕，甚至觉得不知道更幸福，但人类之所以能进步就是总有人去思考

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