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做考夫曼片子的导演是件多么叵测的事，自身风格会完全被编剧的风格掩盖吧。自鸣得意的考夫曼真是有趣。

原始的毁灭与征服欲 对丛林河流有想法的人镜头里满满悲剧倾向

如果没有孩子，作为一个风尘女子的她也许会一直忍受下去，毕竟她太过渺小的身份不允许她为自己的命运做出什么反抗。然而，作为一个母亲的她可以不为自己的命运抗争，却不能不为孩子的命运抗争。她拥有进步的思想，她要让孩子上学，让他拥有光明的未来，纵然自己身陷黑暗。其实母亲的悲剧命运是注定的，“老大”的出现看似偶然，其实也是一种必然。在那个国家动荡，民不聊生的时代，这样一个柔弱女子的命运何去何从，拥有决定权的绝不是她自己。她是一株野草，纵然是一株倔强的野草，也无力逃脱无情烈火的燃烧，终将化为灰烬，被那个吃人的时代湮没。

此种电影（包括《心灵捕手》）充斥着对理论工作者（本片中还有对精神疾病患者、家属）的蝉迟别谤别辞迟测辫别幻想，是一条源自创作者之无知的“康庄”歧途。他们身体力行将反智风潮传向世界词

米沃什的文字里，波兰半个世纪经历不同国家统治，人们在街道见过各国驻军；哈斯的电影里，不会动的贵族成了蜡像，连补产谤补肠补诲补产谤补国也侵略过这片土地。这对比很是辛酸。//非常喜欢街道就在家里的设定，犹太人的圈子被社会剥离出来。//拍梦境与时间，从来都不是杂耍手法，而是内容本身。哈斯是真正的言之有物。