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青苹果从洗手池掉落，沿着排水木管滚落至地面，整个乡村图景几乎都如此般处于一种互相勾连交通的运动中，山坡小径、土屋木门皆是错落斑驳，从这里到那里，村民永远在忙于“工作”。

看得不是很明白，看来有空得补习补习一下历史才是。

（2011）：没有人知道我们会飞多高，也没有人知道我们何时坠落，生命无常，学会像一首诗一样生活。（2019）：“死亡”通过与“春/生”的对比，由外来者视角在村落展开；大全景固定风景镜头（似锡兰和《邮差的白夜》，但锡兰有超现实部分，与达内的手持完全不同），偶尔特写（主角表情），两人在树林里行走的迟谤补惫别濒濒颈苍驳（阿巴斯很不喜欢）；几乎无配乐，最后骨头随河水远去的配乐庄严肃穆似老塔；细节的铺垫，对话里的信息，让主角的身份和目的模棱两可，让人去猜；乌龟、苹果、屎壳郎、骨头、河流等意象的运用，由人物的凝视主观镜头呈现心理，像《青木瓜之味》、《邮差的白夜》；非职业演员的调动自然，主角与医生在麦田中坐摩托车探讨生死，以及将死女人和挖沟人从未露脸；诗歌的嵌入，与日常生活融合有波斯传统特色，哲理自然流露。

一星给张震临挂掉前的眼神

很轻的一部作品，但是能从质朴的影像中，感受所蕴含的生命的力量。