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现实主义影像完成度很高，无论是时代还原还是表演状态，一点也不油，不花哨，也不那么煽，恰到好处的超现实时刻相当点睛。有些像那类奥斯卡传记电影，国内罕见的记者视角，罕见的职人叙事，从理想激昂到人文关怀，情感充沛也真诚。作为一部导演处女作，令人很惊喜。

是一个让我这个没文化的人知道这件事的入口，感激！各年龄段有各年龄段的演员好评！回忆部分饱和度低到接近黑白很可惜啊。

人们总在“走过”才被允许“回头”， 我们以为这句话的真理性在于“经验”，却不知道力的着点却是“允许”。 由话筒拉出中轴线两边，红色的幕布，金碧辉煌的会场，激昂而澎湃的滔滔情感，摧毁了一切微弱的荧光。 就像在【摩耶之幕】上再覆住无数层复制品。 人们对现实主义题材作品的渴望背后，是对自我存在的确实性的肯定——“众生皆苦”。 莫言被骂作侮辱民族，陈忠实强迫自己作品烂尾，二十一世纪开始后网络文学兴起后，青年作家们纷纷选择科幻甚至幻想类文学作为创作方向…这一切，无非是因为牢牢把持文化权柄的主流市场中的方方们，靠着舔舐“浩劫”造成的疮口里流出的脓来讨好赵姓子弟。 这里，一部《我不是药神》都得拍的小心翼翼，如履薄冰。逼得贾樟柯要在自己的电影里放飞碟。在资本主义社会，想要做现实主义题材作品，是要冒生命危险的

节奏慢到有些拖沓，隐喻比较浅显，结尾如果是我的话会停在餐厅那段。

出生于90年的韩露是一匹白马，仓皇跑过所有还心存善与真的人们心里，就算遇到再多愁与苦，也要“do what you think is right”，也愿所有好人都能平安。