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爱森斯坦处女作。相较于战舰波将金号中主要通过同质意象镜头的织接(鼓动、备战、屠杀)强化表达和确立核心，蒙太奇手法更为复杂的本作运用了对比(资本家烟酒下的畅谈与工人面临的危机)和照应(宰割动物与屠杀工人)等更为完善的手法，得以为爱森斯坦的蒙太奇理论提供了多元化的语法与诗性。动物喻人、电话转接、孩童游戏的隐喻式探讨也颇具美学与社会学探究深度。然而爱森斯坦一贯的过于单边性的主题落入了呼吁式的宣传，同时蒙太奇的大量运用也从某种程度上放弃了造型与景深等的单个镜头下的趣味性。

为什么张艺谋这么热衷于表现畸形的爱情，偶然中有生命中的必然。整个故事人物刻画是比较缥缈和朦胧的，仿佛每一个人都带着一层面纱，让人难以捉摸。以一个小孩的视角记录这场腥风血雨，真实而较富有感染力，小金宝再次轮回往复，生命就是如此荒诞不堪。

自从《春光乍泄》《四角关系》之后，这是我第三次听到《happy together》的歌声想起，导演们钟爱于把这首歌作为片尾曲，看过《傀儡人生》之后始终觉得这是斯派克琼斯的巅峰之作，对于《改编剧本》略感失望，但是能写错这么精彩复杂的电影已经非常不错。

一百多年前世界和平就是个梦，可悲的是，一百多年过去了，世界和平仍是个梦，不知这个“黄粱一梦”、“南柯一梦”还要多久才能醒来？

Truly witness the untrue. 在对虚妄的表现上，它非常真实；时间有规律，但时间不受控，推及时代和历史，本质如此。