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弗里茨·郎与表现主义遍布的电影，城市形态与升降的阶级划分都来自于《大都会》，底层城市何尝不是表现主义作品中的暗黑城市的动画二维式转绘，这些与安徒生底本、默片式拍摄方法共同造就了这部电影的独特气质——一种政治光谱上的摇摆不定。看似反对强权政治（复制皇帝雕像与风格来源毫无疑问是对德国二战的意指），但在新局面诞生之时生出了无尽的颓废与无力感，破败与之前规整相比明显指向了法国自身的革命传统，打破旧世界，但无法建立新世界。先前被革命胜利隐藏的反面被展现而出，无人填补的位子必将有新的权力填补，但低沉的风格以及那依旧处于地下的人含蓄的指出了，新的局面依旧处于一种历史周期律之中。结尾一个老人随意说了一句“这样的鸟，我可没见过”，老人此时成为历史的化身，隐晦的道出了一大苦感，王朝如何更替，底层依旧见不到光。

这部剧 明明雷死了，为啥停不下来 ，╮(╯▽╰)╭

高仓健的感觉总是那么孤独、凄凉

Michael：“在我的一生中，逻辑和感性总是在我内心斗争，但现在推动我的是感性：我想到他时就想要哭泣，但却我必须微笑；而我感到愤怒，但我又想要去爱；我很受伤，却又看到希望。所以这究竟是什么？” Tyler：“生而为人既是如此。”s1e6

“妈妈，我会成为伟人的“，小津竟然在1936年就讨论了教育失效的问题，大声叹服。