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对比着八年以后类似题材的《杀手壕》，猛龙过江全面领先，结局打斗明显是李小龙导演生涯的得意之作。全片让人唏嘘的不只是英雄的逝去，苗可秀的老去、诺里斯只能在产级片市场摸爬滚打都印证时间的残忍

从下午3点半看到晚上7点。。。

所有形式之美都和内里情感彼此成全，开头奶奶走失的梦和结尾长长的送葬队伍营造出了对于死亡的神秘感，是枝裕和从处女作就树立了自己的风格，那如同凝视般的长镜头构建出了静谧的意味。

2016-05-03 标签: 香特尔·阿克曼 女性 1970s

是枝裕和首部长片一直没有看的很大部分原因来自这种讨论生死的题材本身，对带有沉重和过于闷的体验还是有生理上的抵触。结果看下来反而是完全地投入其中，导演运用讲故事的能力还是能够把对于死亡的命题处理地伤感而不悲凄，日后作品中屡次展露出的对于家庭敏锐深刻的洞察力在这里已初见端倪。 声音从始至终在全片中占据非常重要的份量。一开始，相隔不远的铁道上不时传来火车驶过的声响。后来，重组家庭后耳边听到的便是来自海水的声音，或急风骤雨下的浪潮，或风平浪静时的暗涌。焦虑与忧心借着声音而传递，郁结心中，始终未曾放下。 全片意在讨论的并非是对于死亡的解惑，而是生者的执着。通过对死的叙述最后回归到对生的关照，顺着幻影而出的光亮，阅读一颗受伤的心。