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电影并未放弃对声音的捕捉，甚至加强了声音互动，轨道的声音、拳击练习的声音、吉他的声音，当这些自然的多余的声音一同「堵塞」惠子的听力系统时，这个借由字幕卡、手语和颈笔补诲晕染开来的影像系统展现了一段非常自主的生命变化过程；当教练说出「ケイコ目がいいんですよ」，除了试图获得一些由听力不足被修补的不便的安慰之外，亦未尝不是在试图表达对「凝视」本身的反向洞察与祈使性命令。在这段循环自洽的影像末尾，惠子重新拾取作为语言的身体与作为交流的动作，镜头仿佛延续了听觉上的顺承与推动，成为真正具有脉搏体征的城市／人类呼吸。

他妻子才真正了不起，是这个家庭以及全部项目的总设计师和主心骨。

就像是年轻的时候看小津、侯孝贤、安哲的片子，看进去了就会记住一辈子，不是记得剧情，可能只是几个画面、一种情绪，看不进去，很快就忘了，也许此生与这类电影无缘，也许会在某个时候重新发现它们的价值。这也是那种你爱上了就会逐渐建立自己对影像/表演自身魅力的理解的电影，不是通过戏剧性的故事引人入境，而是创造一种情境，自行体会。看的过程就是和人物互动的过程。

其实就是萨尔加多摄影作品大赏，很震撼，以前存在电脑里很久了。

我在想我应该去打一场比赛，即使我现在是这个样子