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但丁无了，味道没了，纯属给自己个交代的怀念之作

和之前引起热议的陈朗悼文形成奇异的对应。如果说在陈朗的经歷和叙述中，旁观者可以清晰地看到父权制的黑影穿梭其间，那麼在影片中“性转”的故事裡，结局该归罪於何人？家庭裡无处不在的权力斗争，和男女倒转的情境，使传统“受害者惫蝉施害者”那一套两分逻辑失效，也使“一切归咎於父权制”的控诉显得苍白。除非用波伏娃的话，“女性是一种处境“，而此片中的丈夫，似乎是不知不觉坠入了这一处境，但这答案对我来说是不够信服的。两个都具有自我实现的野心，甚至在同一领域竞争的个体，即使因爱结合，如何平衡彼此的事业追求，谁来决定家庭内部和外部的分工，当分工导致不和谐时，谁来裁决，谁来改变？从工业革命改变人生活型态开始，由性别平等运动推力，可以想见这一事关婚姻家庭的问题，在未来会不断被挑战和思考。

一年前看过 … 一年里对自己抽丝剥茧 看了灵修的书在来看看 才渐渐懂得

不是，导演你都找到梁洛施和周秀娜了，就让她们演这么个摆设一样的角色吗？故事里的每个人都乱七八糟，看前面感觉还行大家行为逻辑正常，后面人越来越多但都没啥用啊！答应我下次就怕陈伟霆游走边缘，张家辉救他这种大俗套故事好吗？

以后对此类真实罪案改编+ 拼演技冲奖题材的剧集统统可以这样评价：无可挑剔，但没必要