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人与物件的相对位置（刀子）、摄影机角度强调卧室和厨房空间的二维性、好几个楼道镜头故意把vanishing point放到画面之外。那把刀子从镜子里回到前景，摆放位置太Chardin那副鳐鱼画了。儿子对于性的那一席话很突兀甚至愚蠢，客观上厌男多于女权。我后排的女人放出了性爱般的放浪笑声，男人就笑得更开心了。

那个转圈圈的很多个虫虫比较傻逼，最后那个真想把它给拽出来。整体物种不是太多啊，有点不给力

《让娜·迪尔曼》的前半部分可以视为一种纯粹的生活电影的实践。在一个哪怕是自然主义风格的故事片中，被拍摄的对象或多或少都作为一个情节、一个象征、一种氛围组成、一种情绪或表现力的载体被结构，最终在符号体系中简化为他们自身所承载的功能。只有在叙事被彻底剥离之后，那些无法被结构的细节与质地才前所未有地凸显出来。生火、迭被、洗碗，被拍摄的日常事物不再承载任何额外意义而回到现象本身，诸如衣角的飘动、水流的反光、人的无意识动作才更能成为被关注的对象。对某处景观的观赏、对某个表情的解读、或者感到疲惫时而走神，一切感受也因人而异，且都完全合适，这才是最纯粹意义上对生活的拍摄。而从重复段落开始，人物焦躁的心境渐渐放大，最后以一种政治宣言式的激烈姿态重新统摄了全片，虽显突兀，但或许这就是作者自己对那些生活的解读吧

必要的旁白还是要的吧。。。。。。小白有时候会跟不上的。

我也花了叁天时间看完，只是刚好她的白天是我的夜晚，我的夜晚是她的白天。