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世界终究是越来越宽广，1951年，英国人还能将隔海相望的艾弗尔铁塔作为自由的象征，2021年，义乌制造的艾弗尔铁塔五欧一个，童叟无欺。影片用一场闹剧反讽英国警察官僚体系的僵化是最大的优点，那段一起学猪叫深得英式幽默精髓，贼心来自日复一日平庸自我的崩溃，闹哄哄神经质的喜剧背后依然是讽刺文学深耕的底。最华彩的艾弗尔铁塔旋转扶梯，反而看出了一丝下坠地狱的恐怖，那笑是人在疯狂边缘的歇斯底里，设身处地的感受一下，扶梯仿佛永远也走不完，平庸之恶受到的惩罚就是永恒的下坠。

当下上海，人们所向往的所谓的爱情，早在安东尼奥尼的影片中被表现的淋漓尽致。结尾处莫妮卡维蒂的手跟她与他的眼泪，都是人物的无力感的体现。这是一种不同于德西卡的无力。爱情叁部曲。安东尼奥尼的空间，一种废墟。一种具有东方气质的“空隙/留白的艺术”。用一场消失来诉说另一种存在。

王家卫也真是不给人活路，同性恋故事怎么拍都是两种，要么是低配春光乍泄，要么连春光乍泄的边都挨不上。娄导的春风沉醉算是有点新角度，这种纯爱片就洗洗睡吧。加上对同妻可以说极度扁平的刻画，再减一分。

这种片子和《Gone With the Wind》一样，是无法用语言来概括它的杰出的。

看不出来两个人有什么相处细节足以形成羁绊一生的关系，对于性向认同的心路展现甚至不如徐克版的梁祝。节奏稀碎，关系没建立起来就开始为彼此要死要活，情绪烘托基本靠吼，不济就上音乐，我不管反正两个人在电话里听到主题曲就得抱头痛哭。本质上是郭敬明那样的电影，唯一优势在于选角审美比他好很多。（除了中年叠颈谤诲测）