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太像达内兄弟了。不过抛开这种表层风格的相似性，《温蒂和露西》又非《单车少年》的美国转译。 这个故事，并不是围绕着唯一可以确认其身份的征兆（单车），边缘人不断丰满自己的身份认同/主体性的旅途，而是主体为了维持她唯一可以自证的身份认同（狗），被迫陷入危机性的符号界（社会秩序），而与之和解的脆弱前提，正是主体必须舍弃先前的身份认同。 如果说在达内兄弟那里，观众还能看见一种福柯式主体的微弱火光（主体的身份认同，尽管是以边缘人的姿态达成的，但是它毕竟是一种坚定而不可复制的自我艺术），那么，在莱卡特这里，主体将承受到拉康式不可能之身份认同的打击——她唯一借以自证的脆弱征兆，将由她之手彻底毁除。

整部电影索林就一脸被玩坏的表情，最后，终于被玩坏了……

轻描淡写，却给人重重一击。一人一狗一车，口中哼着的旋律原本是生活里轻松自在的调剂，却在残酷的现实被无情撕开后给“寻狗”之旅不断急促的施压。 无论是导演Kelly Reichardt，还是演员Michelle Williams都给这出哀伤和孤独施以最冷冽的气质。大环境的残酷，导演在摄影、取景上不断加重压抑的砝码；小人物的无助，米歇尔用形单影只的身影全方位地展露出身心不断被打击的疲惫感。 苦痛的氛围是始终的，从贯穿始终的“寻找”到失而复得后的“放弃”，哪怕在电影最后一刻做出的决定都是对底层普通人的一次重击。

经典的电视剧，四个女人，四种性格，四个男人，四个不同的人生

#SIFF 作家变身清洁女工为写书体验生活 可以说很敬业了 比诺什和一众女配表演出色 猜到了掉?的情节 结尾还是不错滴 终归是两个世界 回不去了