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人物都太符码化了，政治家，记者，少女，孩子，都有直白的意指。某些场景导演控制得太过分。最后一幕是天才之想。

讽刺是喜剧的最高境界。

安哲的边境和难民都充满诗意。政治家放弃世界寻回的是自己人生的边境。我们的心中早已有了答案，为的不过是不断坚定自己罢了。其实我们早已知道世界不会再好了，却依旧在时代、民族、国家(一切宏大的事物)边缘踌躇摇摆

无惊无喜的复仇，属于他们的浪漫，理想地再现。

如果不是这部电影我甚至没有意识到希腊是一个欧亚大陆边境国家，是一个容纳着来自罗马尼亚、伊朗、土耳其、阿尔巴尼亚的，信仰东正教、伊斯兰教的大批难民的国家。国家边境一定是合理的对大部分人有帮助的起正面作用的事物，但是什么样的人会因边境感到悲伤呢？祖国没有能力庇护他们，新国家难以接纳他们的难民。他们的悲哀是实实在在被具象化为边境的，政治家和记者的悲哀则是来自目睹和思考中构建起来的虚无感，“边界虚无主义”。在边境时而抬起一只脚时而沿岸游走的国家边境虚无主义者，就是踟蹰的鸛鸟。悲哀却不悲壮的交响乐+少台词+灰暗的远镜头，致郁。