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[2022.10.23 @IS] cinefan

莫里亚蒂教授，你怎么又开了次小差！

没想到特吕弗早在四十多年前就尝试了彻头彻尾的“元电影”。在本片中，特吕弗展现出惊人的坦诚，充分复现了拍片过程中的各种突发状况，也不回避那些虚伪和狗血，既表达对电影的爱，说“电影比生活更和谐。电影里没有停滞，没有过不去的坎，就像深夜的火车般一路前行。像你我这样的人只能在工作中，在拍电影中感受到快乐”，同时又安排片中人物骂剧组“毫无道德，完全是肮脏的谎言，荼毒世界”。他感慨制片厂时代的落幕，重提新浪潮让电影走上街头的功绩，并在影片的最后借角色之口说“只希望观众在观影时能感受到和我们拍摄时同样的乐趣”。戈达尔在《蔑视》里也拍“元电影”场面，但他用来和弗里茨朗吵架，特吕弗就扎扎实实拍剧组的鸡飞狗跳日常。结果片子拍出来后被戈达尔视为背叛，骂他虚伪，说他回避了和杰奎琳·比塞特的情缘，想想还挺好玩的。

准一流的导演+二流编剧，可惜了。导演水平在华语商业片里相当不错有前途，但故事一塌糊涂，尤其是逻辑和人物动机非常混乱。最大的问题是电影的视角，不停变换视角以及因果倒置仅能制造出迟谤颈肠办但无法让观众共情。学《夜行者》没学到其精炼和分为，却染上了韩国电影的傻逼通病“不报警”的臭毛病。

誓死都要在一起的孪生兄弟，其实代表人性格的两面吧，不能只用善恶简单划分，人都是复杂的多面体看似矛盾的地方也有密切关联，最后结尾似乎预示两人最终合二为一，疯狂战胜了理智但心灵达到的完全的融合。