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调度太神了，当时的摄影机并不自由，就是几种景别的变化，但是组织得极为高效。每一场恐怖段落前的铺垫都不同，真正的恐怖内容又全部留白。支线拉了很多条出去，叙事链条被切得很碎，但没有一丝贅笔。 茂瑙的目的远不止单纯的吓人，因此从恐怖效果来论成败是不公平的。吸血鬼开创性的形象背后，同时包容了瘟疫、战争、性的多种隐喻。可惜最后居然引向了一个宗教结局……圣母妻子献祭给吸血鬼。扭转了黑死病和天主教的对抗结局，呼吁观众重新加入宗教。

因为看的电影的量的累积，开始明白什么样的才是好电影。

#沉默三部曲# 又是对上帝的发问，主对于正在受难的人们表示沉默以至于人们质疑上帝的存在，当牧师开始质疑信仰之时的映射在其脸部的强烈的高光宛如圣光。女教师对准摄像机的诉说“特写长镜头”的使用，拉进观众的距离以增加认同感。一贯简洁的摄影风格，光效运用到了极致。

当人类将鸟关在笼子里时也从未想过会有一天被鸟囚于屋中。

虽然都说伯格曼嘲讽了“爱证明了上帝”的观点，但我还是觉得这个观点与冬日之光有相通的地方。妻子死后牧师生命的支撑倒坍，他不再关心爱，甚至不再关心上帝，上帝在他眼中是沉默的，而情人心中本无上帝，却因为爱而感知到了上帝。上帝与爱本身并无关系，只不过自身感受到了爱却把圣洁的爱归功于上帝，失去爱后又开始怀疑上帝，上帝只是沉默的，不作为的，一切皆因信仰。