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风格化影像依然是娄烨叙事的核心推动力，手持镜头直视的是疯狂的金钱世界：个体时间被重塑，集体空间面临暴力迁拆，汇合指向历史时空的失序和不可靠。社会事件不是布景，而是施力点，逼迫肉身成为抵抗资本侵蚀的脆弱武器，情欲是人格的异化。所以沉查革掉不仅是十八禁，更是我们使用身体自由表达的权力。不过讽刺的是，戏内外的“破碎”达成了某种更魔幻的互文，防不胜防。风中有朵雨做的云，连焚身奔跑的欲望都要被剥夺。

从本片的差评中能看出其实人们如今有多么不相信电影，但本作唯一想讲述的恰恰是相信虚构的力量——一个故事，而沙马兰一定是如今好莱坞最相信电影的人，即便这种信仰有时显得如一种愚忠；但这一次他的巧思轻盈，影像笔法又如此简洁，如何不被霍华德在这里极致的面孔，或者那些波光粼粼的镜头所打动？女妖说着看似非人的话，却实则是人们早已抛弃的理想，影片最杰出的笔触在于用一个公寓楼的空间，让各种灵光般的人物聚集在此，这个公寓楼正也是电影院，有各式各样的观众，主角在其中寻找着作者，但故事不只是一位作者的写作，而注定是所有人一起的写作。

和《颐》一样，《风》虽然也直接描写了历史的变动，然而是其中角色的情感模式，其最微处、不合理处才真实地映出了历史的震动。能够带着问题意识拍当代中国的导演真的太少，又能将人摆在这种历史视角里的更少。再和《颐》比较看，娄烨镜头中的女性都有极大的生命能量，她们的爱令人敬畏（虽然她们爱的模式本身印刻着父权制的召唤），她们前赴后继地被辜负，被剥夺，被利用，也算是这国历史中女性价值和爱的真实处境了。剧情处理有些繁琐，一些带着雄心拍的镜头却不流畅，井柏然和马思纯各只有一个表情，宋佳太美。

真的挺傻的，哈哈，不过还算是部有诚意的电影

易老师是个好演员啊，演技秒杀娱乐圈不少所谓小鲜肉。