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香川京子太美了，又见到了《西鹤一代女》里面不被允许的男女之恋，女子柔弱的，不能站立似的从男子怀抱中倒下场景。 法律对偷情男女如此严苛令人难以想象，怪倒似乎看到数据说上世纪60年代日本女性的结婚率是100% “我从没有见夫人这么平和愉悦过”。难以想象，这是面临死亡的情绪。 电影是通过社会对待女子通奸的严苛来反映女子的悲惨情境，但是表现的不仅如此 女主和阿玉，一个是生活相对优渥的富商之妻，一个是下贱的贫困女婢。一贫一贵的两个角色，可以说沟通了女子在当时生活的全部缩影——不论贫富，命运都不由自己做主，人生永远充满着束缚与压迫。 性别压迫是最大的阶级压迫。 而她们却远比身处特权的男人们，更能展现人性之光辉。导演想描述的，不仅仅是他们与男人之间情感的见证，还是作为人的人格崇高。 闺阁中，历历有人

莫里康内的出现完成了“电影配乐”到“电影音乐”的转变，真的是天才。虽然电影是一门视听艺术，但很多时候我往往忽略了听元素。

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