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好莱坞同志形象变化史，也是流行文化尤其是传统“男性气质”的变迁一个剖面。雪莉麦克雷恩对现实太过乐观，事情远没有变得那么好——迪士尼公主片中的第一个同性恋角色仍然是个典型的“娘娘腔”，首部主流同性商业片则完全无意面对真正的现实。并且在某种程度上来说，在海斯法典钳制下导演、编剧和演员将同性恋符号隐秘地编织于电影之中时，其用心之甚、其留下的解读空间其实远远超过如今为了多样性而设置的功能性同性恋角色。但如果拿华语商业爆款来看，中国内地电影市场对同性恋的刻画仍处于好莱坞的最初阶段。。。

其实也没有想象中那么烂，至少动作设计还可以，也够肠耻濒迟，就是没陈果什么功劳。剪辑很奇怪，剧本再烂也不至于缺页吧。

用很夸张的形式讲述一位艺术家。

太一般了。 杨紫琼的身手还是好。 张晋单独carry还是够呛。

#铃木清顺 对近代日本民族性扭曲的怀疑： 《菊与刀》是从欧美视角理解日本民族性的根深蒂固。《梦二》是从日本视角讽刺欧美文明的蛮横入侵。Ruth以为的日本民族严谨守旧，在严密的社会等级结构下依旧隐忍坚韧。铃木清顺的“大正三部曲”展现东方美学的浓郁和诡谲，道德在社会伦理棋盘里的无序流动。 看完想了这么多，躺床上脑子还是穿梭着老爷子这些意识流。虽然也很喜欢王家卫后来导的《花样年华》，但相比之下也只显得后者像“借壳上市”。但梅林茂的曲子是放在任何一部作品都可以封神的存在[调皮] 脑子里的符号实在太多了[Emm]终于写下来才清醒了。好了，睡觉！