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这回可真的是我看不懂但大受震撼了（惊吓主要来自音效），尤其是开头，似乎是电影的碎片，不知与主线故事有何关系，一些损坏、事故、把戏，胶片的残缺、燃烧，颠倒的动画片，表现婴儿噩梦的短片，被宰的绵羊，一只手如耶稣般被钉在桌上，还有滴水声，这些还出现了不止一次……我愿称之为黑白电影的一大巅峰，光影的运用令人叹为观止，真真是五颜六色的黑了。疑似是双生花类脑洞的先驱，但剧情走向与我的猜测竟是完全相反的，艾玛真的如她说的一样同时成为了另一个人吗？她是怎么做到的呢？而结尾又难以使人下这个定论。我能在这个过程中看到交流的渴望与隔阂、对一个人内在彻底的解剖、语言或言语的碎片、女性的心理等等。这片或许就应了诺兰说《信条》的那句话：“不要尝试去理解它，要感受它。”

本片的立意无疑比一般讲述母女关係的电影更為高深，在探讨母女关係之餘还加入政治隐喻，提升了这个女性题材的表意层次。该片最大看点是找港台的金燕玲和大陆的郝蕾两代强有力的女性演员来演绎这段剑拔弩张的关係，一边是金燕玲的方法派演技，她用张扬的演绎精準地抓住情感外露的母亲歇斯底里的本性；另一边是郝蕾的学院派演法，她也很好用隐忍式的处理演出寡言少语的女儿内心压抑不满的一面。可惜儘管不同表演风格的碰撞虽然饶有趣味，但导演用大量台词推进情节发展的手法显得笨重，使得观眾难以通过演员的内心戏和肢体语言去体会角色的真情实感，可以看出导演在叙事手法上的不自信和不成熟，而且母女之间的关系虽然加入国家与个人的隐喻，但放进政治隐喻无疑也破坏了母女日常生活关係的叙事，冲淡了苦心构建的核心主题。

两位女主都可怜，一个是生身母亲但是被剥夺了做母亲的权利，一个是忍受丈夫的背叛确不能说话

在隐喻尤其是政治隐喻的意义上（女性与今天的权力实在是太互文了），我越来越能理解那些被许多人认为极端的创作者。并且倾向于把他们在具体手法上的省略与过度、不合时宜、太多的自我，理解为他们呼吸到的空气，那里面也有一层惊人的准确。

被一篇对于代孕的帖子安利了这部电影，看得人浑身疼，如鲠在喉又说不清晰。很难想象这是韩国一个真实的历史时期，更难相信变势的代孕现在还发生在许多国家。影片中女孩因为情感牵绊的自杀毫无过渡却也顺理成章，倒是印证了张爱玲一句话………