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第二部布列松。布满颗粒的影像画面呈现出一种纪实性风格，影片如同主人公那目的性极强的清晰和专注的分析一般的干脆简练，剔除一切杂质（时间间隔省略）只为将事物原本面貌尽可能真实反映出来。又加以细节的刻画，将主人公大胆、紧张、冷静的真实心理活动通过其旁白以及近景的眼神表情手部运动显示出来，为影像增加了朴素性和厚重感。善于利用画外空间制造未知的悬念（杀死巡逻守卫），以及对于声音的把控（踩踏沙粒、东西掉落声音）制造出紧张的气氛，也做到节奏的松弛有度，主人公的命运虽事态发展起伏处理很好。同时夹杂着人性考验、宗教救赎等内容。这一部在紧张气氛的营造节奏的把控上比《肖申克的救赎》更强，后者可能涉及到的面要更加广，标签为励志片啦等等，但这部只是简单明了的将囚犯如何利用自己的头脑智慧携带他人逃脱险境的故事展现出来。

监督依次为森本晃司、森田修平、大友克洋、安藤裕章、角木肇。捉迷藏 电音风格开场。仁心度世 造化弄人。醒来 你在的评论很帅。

德莱叶对于宗教本身的态度似乎非常暧昧

公路片看似简单的结构在摆两天一夜闭里令人惊诧的显现出复杂的层次，成就了一部驳耻迟-飞谤别苍肠丑颈苍驳的生活剧。它的主题是后经济危机时代人的生活状态：说这话并不是强调它的政治性，相反它最后落脚在人的身上。14次同一主题的会面却从不显冗余，因为良知的拷问形式总是因人而异。女主最终的胜利因此无比动人。

构图，光影，人物刻画都很好，这种古典的方式真是让人赏心悦目。但是结局的神迹很难打动人，相比之下我认为《处女泉》的结局更奏效，更贴近普通的日常的视角。